盛可以访谈录:我写作,为了让我分裂成很多人 ∣《文学青年》盛可以专号文学青年盛可以

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2019-03-18

  执法人员:要把企业信用和个人信用监管结合起来  上海市工商局检查总队执法人员:单靠行政机关做这个事情太难了。这不仅需要多部门的配合,还需要全社会形成联防共治。  行政机关面对老年保健品欺诈这样形式隐蔽、地点封闭、产业链上下游分工细致复杂的案件,执法手段和能力都还有待更新。

  习近平总书记去年“七一”视察香港重要讲话中对在香港落实“一国两制”提出了“四个始终”的重要论述,强调“始终聚焦发展这个第一要务,发展是永恒的主题,是香港的立身之本,也是解决香港各种问题的金钥匙”。香港依靠祖国、面向世界,有许多有利发展条件和独特竞争优势,特别是这些年国家的快速发展为香港发展提供了难得机遇、不竭动力和广阔空间。香港的科研基础,高校的研发实力、国家两院院士和外籍院士等高端人才的密度以及科研工作国际化水平,都在我国处于领先行列。因此,发挥香港所长、服务国家所需,努力推动香港创科发展,将有利于促进香港融入国家发展大局,加快纳入国家创新体系,在国家科技强国建设中扮演重要角色,进而推动和支持香港经济发展和民生改善,增强香港同胞的幸福感和获得感。

  反对派推销的“公民提名”、“政党提名”,基本思路都是背离基本法,另搞一套,没有法律根基。

  其中,山西证券、东北证券、第一创业的环比增幅都超过150%,但是数据基数相对较小。山西证券净利4807万元,环比增长%;东北证券净利4184万元,环比增长%;第一创业证券净利1306万元,环比增长%。值得一提的是,申万宏源证券6月份净利润亿元,环比增幅%。

  资料图片:2018年3月30日,一列上海开往莫斯科的中欧班列在发车仪式上。当日,由上海开往莫斯科的一带一路跨境电商中欧班列货运列车在上海杨浦站发车,助力中欧间跨境电商物流运输。新华社记者方喆摄开行范围不断扩大。

  自从2006年被确诊“运动神经元疾病”,军人出身的汪建华就渐渐失去了对自己身体的掌控——开始是手,接着是腿,渐渐地眼皮也耷拉了下来,只能通过双面胶将它固定住。

  ”动用警车远赴贵州采购白酒不是小事,公款吃喝不是小事,滥发津补贴也不是小事,对这些小事必须零容忍,否则一旦累积起来,整个政治生态就会受到污染,整个公安局上上下下都不会敬畏党纪政纪,违起纪来理所当然,人们也见怪不怪。有个细节是,安化县公安局食堂入口处,赫然挂着一块“公务接待警示牌”,明确列出无公函一律不接待、公务接待一律不饮酒等禁令。但调查显示,警示牌里每一项禁止内容,都曾在这里“习以为常”。换言之,再严格的规定如果只是挂在墙上,而不放在心上,就会形同空文;再严厉的禁令如何不从纸面落到地面,就是纸老虎。

  近日,江西抚州市副市长、金溪县委书记王成兵突击暗访秀谷镇便民服务中心。期间一名工作人员戴着耳机听音乐,对王成兵的多次询问置之不理,后该女同志胡某当天被辞退。

(凤凰网读书频道“文学青年”第二期:小说家盛可以专号-补)盛可以访谈录:我写作,只是为了让我分裂成很多人受访者:盛可以访问者:严彬受访时间:2014/4/26盛可以,70后,湖南益阳人。 1994年定居深圳。 2002年开始小说创作,著有《北妹》、《水乳》、《道德颂》、《死亡赋格》等六部长篇小说,以及《可以》、《留一个房间给你用》等多部中短篇小说集。 作品被译多种文字出版发行。

曾获多种奖项。

被视为中国当代最杰出的女性作家之一。 她的作品语言风格猛烈,热衷声音实验,涵盖情感和社会领域,以敏锐观察和冷酷书写而著称。

“熟悉我作品的人,会发现我极少有这样温馨的笔触,这或许是故土之病带来的。 ”问:第一个问题,想谈谈我作为读者与你的相遇。

和作家作品的相遇,往往也和遇到爱人一样,是一种恋爱,可以一见钟情。 大约是前年,我在某期《人民文学》上读到你的短篇小说《捕鱼者说》,当时我感觉已经完全被这个叫做“盛可以”的作者捕获。

那种纯熟的叙事和语言特色、生命体验,立即让我将你的作品设定为一个当代文学中一流水准的高度。 这或许和我们是同乡、都生长于水土丰盛之地有关。 这个作品中展现出来的湖区生活中黏稠的生死气息,那种挥之不去的传统生活,包括作品对属于湖区渔民(包含父女关系)命运的构造和追问,使我着迷。 这种类型创作在你前后的创作中并不多见,写于2002年的《上坟》算是一例,虽然不够典型。 你如何看待你与读者之间的关系、你故土有关的写作,以及后来为何又不大忠于它?答:经常收到读者反馈,有的读者能准确地抓住了作品的表达,同时也敏锐地察觉到作者的内心,仿佛茫茫人海中,多了一位知己,令人感动。

《捕鱼者说》是一个叙事独特的短篇,以小孩视角看成人世界,里面有我对父爱的渴望与想像,对故乡与童年的回忆。

熟悉我作品的人,会发现我极少有这样温馨的笔触,这或许是故土之病带来的。 如今那些湖泊,荷塘几乎全部消失,余下的严重污染。 故乡是我文学的发源地,也一直是我创作的源泉,是一座取之不尽的宝藏。 我写过很多故乡人,他们几乎走进了我的每一部作品中。

比如《北妹》中的钱小红,《道德颂》中的旨邑,还有很多短篇小说里的主人公。 只不过他们有的进了城,有的在乡村。

乡村的生活就是一口炖锅,揭开锅什么都能闻到,什么都能看到。 我或许嗅到其中一味,就开始一个故事。

比如在乡村葬礼上,我看见一个对丧事充满无限热情的智障,构思了短篇《香烛先生》,我试图进入这个智障的内心世界,他在新添弟弟,失去母爱之后,由于嫉妒而产生了邪恶,这几乎是人自我保护的一种本能。 写作如果需要忠实什么,那也是忠实于自己。 我只写能触发我内心涌动的事物,就像踩中一个地雷,我要写它的爆炸与伤亡。

读完余华的《河边的错误》后大受刺激问:你的文学写作源头是什么?是否有所传承或受谁影响?答:我读书很少,辞职写作时,也只是一种急切写一本书的愿望,写小说还不知从何落笔,对文坛更是一无所知。 写了十二年,搬了很多次家,移居过好些城市,处理了不少旧物,但是余华八十年代出版的那本《河边的错误》,我一直保存着。 我要感谢鬼金,当年是他送了我这本短篇小说集,我看后大受刺激,后来又在书店站着看完《活着》、《许三观卖血记》、《在细雨中呼喊》。 当时我想,读这几本书够了,我知道怎么写了。 当然这是一种无知的自信,无知的雌心勃发,但也是宝贵的,我对年轻时的自己表示赞赏。 再后来读到福克纳,海明威……甚至伊恩麦克尤恩、尤瑟纳尔……每次无意间接触到令人惊喜的作家,总发现余华老师早在N年前熟知他们的作品,并推崇倍至,于是我想,看来我永远落在余华老师的后面了……问:如何看待你的作家身份?和作家残雪一样,你的作品被大量翻译到国外。

和国内相当作家比较,你的作品更符合国外的口味吗?表现在哪里?答:有次和一个英国朋友打的士,他一上车就说他正在写一本关于中国人生活的书,很自然。 但我没有勇气当着陌生人的面,理直气壮地说我在写书。

遇到别人问我的职业时,我也略有尴尬,只含糊地说搞文化,从来不会说我是作家。 现在我一般说我是画画的,尽管名不符实,但仍说得很顺溜,毫无愧意。

还真有不少人是看了我的小画儿之后,才知道我是个写小说的。 我也觉得有点意思。 近些年中国文学翻译出去的态势在发展,中国文学慢慢进入世界读者视野,这条通道彻底打开,读者才能对中国文学有更清晰的了解。 我不知道国外读者的口味,也从未加揣测或研究。

外国出版商想翻译出版一本中国小说,诸多考量其实和中国出版是相似的,有特别注重读者口味和市场的,也有充分注重文学性价值的。 作品翻译的多寡,不能说明任何问题,如果有一天,外国写作者开始模仿中国作家风格,偷师中国作家,中国文学才有资格说了不起。

“我对于怡然自得的写作表示怀疑”问:七零年代作家,生于大变革时代之交,狂乱年代未在你们身上留下多么深刻的烙印,八零年代的思潮到来时,你们尚在少年,影响不如八零年代初进大学校门的那一代人。 冯唐说,时代造就了你们这一拨“俗人”。 你如何看待这一特征,以及它对你和你们这一代作家的影响。 答:冯唐说的"俗人",可能指七十年代这拨人生在和平时期,社会不动荡,个人经历平庸,六十年代生人的理想和热血慢慢冷却,冷到我们这一代,只剩下认真面对俗世生活的面孔。 大致想了想,七十年代出生的作家,基本上是在场写作,反映当下生活,日常冲突、蝼蚁式生存遇境、热气腾腾的人间烟火……这当然是很宝贵的。 这个表面不动荡的社会很丰富,沉到水下,就能看见各种浮生物,各种丑陋,各种危险,各种病菌。

略略遗憾的是,或许是作家内心的敏锐不够,稍嫌温和,未能充分展示这一代作家体内的能量,仿佛有一只无形的手摁住脑袋。 我对于怡然自得的写作表示怀疑。 倘若稍加留意,不难发现,其实我们置身于一股黑色漩涡之中,我们可能面临的命运是,被平庸和沉默卷走。

问:从你们的作品中,包括你的作品,不大能看到前人的影子,难以找到母体。

你们似乎更为关系现实的、日常世界的表达。 为什么?答:这个问题前面差不多答过了。 :)行路者发现前不着村后不着店时,只好忙着赶路。 专注赶路就是生活。

我可能会坐在冰冷的石头上,看看地上前人的脚印,深浅,大小,哪些地方还有破坏与血迹,哪棵树上有某人当年留下的划痕。

倒退着行走,一样能达到终点。 问:你的上一代作家,余华、莫言、苏童等一辈人,比较容易从他们的作品,尤其是前期作品,看到西方现代派作家作品的痕迹,而在以八零年代为主的“先锋”过后,对于其下一代,七零一代的作家,创作特质未被很好地归纳。 为什么?答:套用一句烂俗的话,你归纳,或不归纳,作家就在里,作品就在那里。

写自己的,不操心这个,也懒得去想为什么。 (编后记:实际上此问题已经在前面提到,即“在场写作”。 )。